厦门油画修复培训

新旧画布的托蜡粘合
当所有的步骤准备就绪,可开始进行新旧画布的粘合.先将己拉平的旧画布正面向上,用胶和棉纱纸封在己绷好的新画布上待干,然后将蜡熔解,再持刷子将蜡涂于麻质画布的背面,涂完后,以烫斗加热烫蜡,使蜡透新画布达到旧画布,此时要特别注意加热的温度和施压的力道.烫好后,在蜡面铺好玻璃纸,用铁砂冷却,并去除多余的蜡.再用铁砂压上一至二天.经过热烫,冷却,压平之后新旧画布会紧密结合,颜料剥落处会有一层蜡底.此时将正面的棉砂纸打湿并撕去,不易去除的可用石油醚拭去,旧画完全露出.作品表层的清洁与修补这是一个危险而困难工作,因为这项工作一但失败,会直接影响作品原貌.特别是清洁画面,如果清洗过度将无法使作品回复原貌.
一,清洗画面
在调制清洁溶剂时,首先必须分辨溶剂的强度,有许多溶剂在使用以后,将严重破坏作品所使用的材料,有时甚至侵蚀作品的涂底层,使涂底层的质地变软,比如醋酸,氨,丁酸胺等都不宜使用.一般常用的溶剂有:绘画用白酒精,纯松节油,酒精,,苯,等,有许多溶剂是可以混合为二种,三种甚至四种一起使用,而每一种溶剂都有它的特性与溶解功能,这完全要视作品的材料污染程度与承受程度而定.但无论是何种方式,基本的是修复师事先一定要先在作品的一角实验溶剂的清洁功能,确定没有问题以后才能使用,这样才不至于对作品造成遗憾的伤害.清洁的过程是将调制好的溶剂用棉花沾起涂在作品表层并轻轻擦,逐渐可以发现棉花因感染到凡尼斯层或灰尘变成暗,一般是直到棉花己不再沾染任何污点,大致就可确定已经干净,同时决不可伤及颜料.清洁工作的成功与否,完全是看修复的个人经验与判断.
二,填补白浆
如果作品的表层因为龟裂剥落或破损过于严重,产生许多凹陷的空白处,就要进行白浆填补,使其回复平整的表层.应用的材料先取适量水性的动物胶,用隔水加热的方法加热,逐渐加入少许的蜂蜜,酚与熟石灰,将加热后的白浆涂在凹陷空白处并塑造与周围相应的笔触.填好白浆处呈白色.
三,补色
补色的工作曾经引起许多艺术家与学术家的争议,因为补色无疑是出自修复师之手,因此有人认为这样会破坏原画的美学价值.相对的,也有人认为这样可以称补作品受损的瑕癖.在决定进行补色时,先要进行对颜色层的分析,确实做到还原的效果,补色使用的材料,应采用的水彩,这种水彩应用便利而无冒险性,因为可以随时应水洗涤.底色干后,上凡尼斯(保护光油)而后上修复油彩,这种油彩可以轻易的用松节油去除.补色处原则上应比四周色淡一度,以便日后辨别.所有添补处日后可轻松去除.经过以上一系列的工作一幅破旧作品就基本修复了,至于装框等工作可根据作品内容和个人爱好而定.使油画长期保存应当是收藏者的主要任务,要查明损坏原因并加以排除,从而保证尽大限度延长一幅作品的寿命.中国各大博物馆,美术馆在油画修复方面几乎是一片空白而油a修复涉及的领域是多方面的,值得深入研究.本篇泛泛介绍了油画修复概况,旨在引起文博界的关注.中国油画的修复和保护是文博界应该关注也是应该承担的.

用的粘合膜很低的热量不需要太多。我要确保粘合很好。同样，没有太多的热量移动到需要粘合的区域。然后在那个区域的**部放置一个钢制的重物，这样就可以使它更好地粘合，当帆布变凉时，它们不会变形，即使它们不湿，帆布中仍然有周围的水分。当这些水分被加热时，帆布会变软并膨胀，然后当它变干时，它会收缩。现在，保存过程中一个不令人兴奋的部分是清理旧的框架。在这个例子中，有一些纸带需要移除，所以必须用水软化并刮掉。虽然这并不性感或令人兴奋，但它很重要，因为我对它很感兴趣这是我的工作，确保所有的画，包括支架，都得到很好的照顾，但这也给了我一些时间来检查支架，确保没有需要修复的。我要把框架摆正，然后用两个小钉子把它固定在适当的位置。这些钉子将帮助确保框架在我工作时不会变形或变得不正，稍后我会把这些钉子取下。所以步是把画放到框架上，我会取一块类似的橡木，我会把它切割成与原始木楔相匹配的。有时当我没有原始木楔同样的材料，我将不得不创造新的木楔，只要可能我尝试使用类似的材料，不仅是为了外观，它更好地尊重艺术家的原意。

从根本上说，修复油画的目的，是要将一幅油画以其本来的面貌保存下来，使后人有直接观赏的机会。这与保护其它古董文物是有区别的。油画作为一种视觉艺术，有其的艺术语言和感染力。这种感染力是通过视觉来传达的。保存和恢复作品在完成时的视觉效果，是出于对艺术的尊重，对具体画家具体作品的尊重，也是对历史的尊重。

需有良好的光线。基本设施包括空调、抽风设备、水源和下水道、电路和30安培以上的电表。工作室家具包括工作台若干、符合当地和本单位防火条例用于存放化工产品的金属柜、油画和纸卷的存放架等。办公用品包括电脑和电脑工作台、打印机 、档案柜等。其它还有一般美术用品、照相器材、试验室用具以及劳动保护用品。部分设备，工具和材料，如国内未有生产，则需要进口。其中为关键的设备是热真空工作台。根据本人对国际国内有关设备价格的了解，在国内建立一个中等规模的，符合现代博物馆标准的油画修复工作室，包括人员的初期培训，需经费约50万左右。专职修复人员2名。“旧画旧修”与旧画“翻新” 随着岁月的推移，很多油画的颜色逐渐发黄变暗，严重的整个画面变成深赭色或黑色。造成油画颜色发黄、变暗的原因主要有两个：一是原有光油因老化而产生龟裂、发黄和变得不透明；二是尘污的堆积，包括煤灰、和昆虫排泄物的污染。尘污和老化的光油覆盖在画的表面，如同一层面纱，使人们难以辨别画本来的颜色。它改变了色调和色彩对比，同时减弱了笔触、细节和整个画面的清晰度，形成陈旧的外观和旧油画所常有的“酱油色调”。需要特别指出的是，这种情况是由表面的覆盖物造成，并非因为油画颜料本身色彩的改变，更不是艺术家的有意创造。油画表面变暗发黄的过程需要时间，其程度随着时间的推移而越加明显，不会静止不变。各个阶段的视觉效果非画家本人所能控制和预测。
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