大同油画修复流程

需有良好的光线。基本设施包括空调、抽风设备、水源和下水道、电路和30安培以上的电表。工作室家具包括工作台若干、符合当地和本单位防火条例用于存放化工产品的金属柜、油画和纸卷的存放架等。办公用品包括电脑和电脑工作台、打印机 、档案柜等。其它还有一般美术用品、照相器材、试验室用具以及劳动保护用品。部分设备，工具和材料，如国内未有生产，则需要进口。其中为关键的设备是热真空工作台。根据本人对国际国内有关设备价格的了解，在国内建立一个中等规模的，符合现代博物馆标准的油画修复工作室，包括人员的初期培训，需经费约50万左右。专职修复人员2名。“旧画旧修”与旧画“翻新” 随着岁月的推移，很多油画的颜色逐渐发黄变暗，严重的整个画面变成深赭色或黑色。造成油画颜色发黄、变暗的原因主要有两个：一是原有光油因老化而产生龟裂、发黄和变得不透明；二是尘污的堆积，包括煤灰、和昆虫排泄物的污染。尘污和老化的光油覆盖在画的表面，如同一层面纱，使人们难以辨别画本来的颜色。它改变了色调和色彩对比，同时减弱了笔触、细节和整个画面的清晰度，形成陈旧的外观和旧油画所常有的“酱油色调”。需要特别指出的是，这种情况是由表面的覆盖物造成，并非因为油画颜料本身色彩的改变，更不是艺术家的有意创造。油画表面变暗发黄的过程需要时间，其程度随着时间的推移而越加明显，不会静止不变。各个阶段的视觉效果非画家本人所能控制和预测。

油画的清洗，是将其表面的尘污或老化的光油去除，从而使原色彩重见天日，恢复其本来的面目，并不是添加新的色彩。“翻新”并非是一个确切的油画修复术语，它应该被“清洗”所代替。清洗也只是修复的一个程序。在很多情况下，经过清洗的油画在色彩上与未清洗时有巨大的差别，令外行人不得不怀疑它们是否是同一张画。不过这种怀疑在油画修复普及的国家已不多见。

用的粘合膜很低的热量不需要太多。我要确保粘合很好。同样，没有太多的热量移动到需要粘合的区域。然后在那个区域的**部放置一个钢制的重物，这样就可以使它更好地粘合，当帆布变凉时，它们不会变形，即使它们不湿，帆布中仍然有周围的水分。当这些水分被加热时，帆布会变软并膨胀，然后当它变干时，它会收缩。现在，保存过程中一个不令人兴奋的部分是清理旧的框架。在这个例子中，有一些纸带需要移除，所以必须用水软化并刮掉。虽然这并不性感或令人兴奋，但它很重要，因为我对它很感兴趣这是我的工作，确保所有的画，包括支架，都得到很好的照顾，但这也给了我一些时间来检查支架，确保没有需要修复的。我要把框架摆正，然后用两个小钉子把它固定在适当的位置。这些钉子将帮助确保框架在我工作时不会变形或变得不正，稍后我会把这些钉子取下。所以步是把画放到框架上，我会取一块类似的橡木，我会把它切割成与原始木楔相匹配的。有时当我没有原始木楔同样的材料，我将不得不创造新的木楔，只要可能我尝试使用类似的材料，不仅是为了外观，它更好地尊重艺术家的原意。

新旧画布和剥落颜料之间的粘合,完全依靠配制的蜡液,蜡的配方是:纯蜂蜡:达玛树脂:松节油蜂蜡本身具有粘性,达玛树脂也是很好的粘合剂,松节油可以软化蜂蜡和达玛树脂.制法是将一定比例的蜂蜡和达玛树脂加热溶化后加入松节油,调和后冷却,待完全固化后,再加热全溶化,即可使用.
新旧画布的托蜡粘合
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