首先要确定绘画的技法是油画还是胶彩画,记录作品的尺寸大小,主题,画家签名,完成日期,内框和外框的收存状况等,记录了这些基本情况后再进行深入的分析.
A.基底物:分辨基底物使用的材料是亚麻,黄麻,,棉布,混合纤维,木板或纤维板:固定的方式是用钉子或钉的钉针;保存状况有无破损,氧化腐蚀,潮湿霉化,微生物或昆虫等侵害的现象;是否经过前人的修补,其修补的方式与应用的粘着剂为何物.
B.基底物"涂底":了解基底物"涂底"的颜色,基底物有无分离,浮起,龟裂,剥落或微生物等侵害现象.
C.绘画层:分析颜料使用的粘着剂;所涂绘画层的厚与薄;色调是属于明色,灰色还是暗色调:所用色技法是透明画法或不透明画法:笔触细腻或粗糙;绘画层是否龟裂,是局部还是全面龟裂,裂纹的深浅如何,是否开始产生剥落现象;颜色层表面是否出现水泡等.对这些因素的程度进行评话和分析.
D.保护层:先辨别是否有涂保护层,是全面或局部,涂的次数,厚薄.仔细分辨透明颜色
这是戴手套真的没有用的时候,因为我需要光手指的灵敏度感觉填充介质是否平整。所以现在我要涂隔离清漆。这是一种防紫外线稳定,完全可逆的合成树脂清漆,在任何润饰之前涂在待处理的画上。有两个原因要涂隔离清漆,一是我要确保我的润饰与原画分开,它可以移除。二是清漆要让颜色呈现出它们将要呈现的样子。什么时候后的清漆是涂上的,这一点非常重要。因为有时候,东西会被洗掉或者变干,或者它们在涂上清漆时看起来不那么活泼。我需要确保我是在修饰后的外观,而不是眼前的东西,因为如果我修饰的是干了的,比涂上后的清漆时更淡的颜色,我的修饰会看起来不一样。所以为了修复,我使用了一种名为staro的公司生产的保护颜料,这种颜料是悬浮在乳胶树脂中的,而不是油。这样做的目的是,如果有需要,这些颜料可以在以后的某被移除,所以我只是检查和修补我发现的损坏画面丢失的小区域,对我来说,了解我的客户想要和期望从这种保护中得到什么是非常重要的,这样我就可以为他们提供修复。有些客户想要没有修复。他们并不关心损坏,事实上,他们中的一些人喜欢损坏,而另一些人则希望看到完全没有损坏的。我的大多数客户通常倾向于希望看到没有损坏的,但在过度触摸和仅仅修复必要的东西之间有一条细微的界线,以便观者能够欣赏艺术家的作品。我从画本身得到我的暗示,当我坐在画架上,距离画作大约三英尺远的时候,我所看到的任何东西都会分散我的注意力。如果它只是在六到八英寸远的地方才会分散我的注意力,我也不会为此担心。
需有良好的光线。基本设施包括空调、抽风设备、水源和下水道、电路和30安培以上的电表。工作室家具包括工作台若干、符合当地和本单位防火条例用于存放化工产品的金属柜、油画和纸卷的存放架等。办公用品包括电脑和电脑工作台、打印机 、档案柜等。其它还有一般美术用品、照相器材、试验室用具以及劳动保护用品。部分设备,工具和材料,如国内未有生产,则需要进口。其中为关键的设备是热真空工作台。根据本人对国际国内有关设备价格的了解,在国内建立一个中等规模的,符合现代博物馆标准的油画修复工作室,包括人员的初期培训,需经费约50万左右。专职修复人员2名。“旧画旧修”与旧画“翻新” 随着岁月的推移,很多油画的颜色逐渐发黄变暗,严重的整个画面变成深赭色或黑色。造成油画颜色发黄、变暗的原因主要有两个:一是原有光油因老化而产生龟裂、发黄和变得不透明;二是尘污的堆积,包括煤灰、和昆虫排泄物的污染。尘污和老化的光油覆盖在画的表面,如同一层面纱,使人们难以辨别画本来的颜色。它改变了色调和色彩对比,同时减弱了笔触、细节和整个画面的清晰度,形成陈旧的外观和旧油画所常有的“酱油色调”。需要特别指出的是,这种情况是由表面的覆盖物造成,并非因为油画颜料本身色彩的改变,更不是艺术家的有意创造。油画表面变暗发黄的过程需要时间,其程度随着时间的推移而越加明显,不会静止不变。各个阶段的视觉效果非画家本人所能控制和预测。
现在,很多人问,油画修复和配色的秘诀是什么?不幸的是,没有秘诀。只是练习,练习,练习,随着时间的推移,随着你调色的越多,你就会对颜色更加熟悉了,你会更好地理解你要匹配的颜色,你也会更好地理解如何使用你所能得到的颜料来达到这个目的。在这个例子中,我会看到这个颜色,我会看到它不仅仅是这种灰,绿,糊状的棕色,而是黑色,白色,棕色物质的组合,一点镉,,甚至一点镉橙色介质,因此,使用这些颜色,我可以将我的颜料与原来的颜色相匹配,有时少用一些颜料也是很有帮助的。如果你有50种不同的颜色,你可能会不知所措,开始把每一种颜色都投进去,而实际上你只需要五到六种颜料就可以匹配任何颜色。一些比较现代的颜色在处理荧光等方面有点困难,但是有一些不同的颜料组和你可以看到,我不是混合一种单一的颜色然后涂上它,我是混合三四种颜色,然后把它们涂在破损处。这样做的目的是伪装模仿,这样你的眼睛就不会看到它是画面上的新污点。
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