油画修复技术

需有良好的光线。基本设施包括空调、抽风设备、水源和下水道、电路和30安培以上的电表。工作室家具包括工作台若干、符合当地和本单位防火条例用于存放化工产品的金属柜、油画和纸卷的存放架等。办公用品包括电脑和电脑工作台、打印机 、档案柜等。其它还有一般美术用品、照相器材、试验室用具以及劳动保护用品。部分设备，工具和材料，如国内未有生产，则需要进口。其中为关键的设备是热真空工作台。根据本人对国际国内有关设备价格的了解，在国内建立一个中等规模的，符合现代博物馆标准的油画修复工作室，包括人员的初期培训，需经费约50万左右。专职修复人员2名。“旧画旧修”与旧画“翻新” 随着岁月的推移，很多油画的颜色逐渐发黄变暗，严重的整个画面变成深赭色或黑色。造成油画颜色发黄、变暗的原因主要有两个：一是原有光油因老化而产生龟裂、发黄和变得不透明；二是尘污的堆积，包括煤灰、和昆虫排泄物的污染。尘污和老化的光油覆盖在画的表面，如同一层面纱，使人们难以辨别画本来的颜色。它改变了色调和色彩对比，同时减弱了笔触、细节和整个画面的清晰度，形成陈旧的外观和旧油画所常有的“酱油色调”。需要特别指出的是，这种情况是由表面的覆盖物造成，并非因为油画颜料本身色彩的改变，更不是艺术家的有意创造。油画表面变暗发黄的过程需要时间，其程度随着时间的推移而越加明显，不会静止不变。各个阶段的视觉效果非画家本人所能控制和预测。

在修复过程中，某些历史痕迹可以得到保留，前提是它们不再是造成进一步损坏的原因，同时原作的基本面貌不会受其影响。画面表面的尘污必须去掉，因为它们会进一步污染和侵蚀油画的光油层和颜料层。去除或保留原有光油要依情形而定，如是否仍有相当的透明度，有无受潮和泛白的现象，有无龟裂和剥落，变色的程度，可溶性以及操作上的安全等等。保留原有光油的好处在于避免过度的清洗而造成颜料的损失。有时候尘污和光油在实际上难以分离，或者光油在尘污之上，或者两者交替覆盖。遇到这种情况，彻底的清洗是可行的办法。局部和有选择的清洗少有成功的例子，它往往造成画中色彩相互关系的改变，同时残留的光油将进一步地变质变色，破坏画面视觉上原有的整体感。修复者在清洗之前必须进行细心的测试和分析。补色的范围要严加控制，避免覆盖未损失的部分。在多数情况下，*对龟裂进行填补。对于支撑物，应先考虑整修或加固，在不得已的情况下再做更换。整个修复工作以必要为原则，尽量维持作品原来的构造形式。这方面我们与“旧画旧修”之说有共同之处。但对于那些过于陈旧的油画，再现作品的原貌和保留历史的痕迹往往无法兼顾。修复者应以尊重艺术家的原意为原则，在处理具体油画作品时，与收藏者和艺术史学者作好沟通。

在**见过原作真面目的情况下，有些人主张保留旧油画的陈旧外观，因为它属于历史赋予的痕迹。他们认为清洗后的油画有时看上去太新，从而失去了其应有的价值。在国内持这种看法的人较多，其中不乏一些美术界和博物馆界的人士，但持该观点的油画家却很少。这种审美观的局限性，在于它过于偏重一般油画作品的外观，忽视具体作品的具体表现。这意味着以观赏者的意愿，代替创作者的意愿。陈旧的外观能够给人一种年代久远的历史感，但却阻碍了观赏者从视觉上去感受作者在当时的创作意图和艺术风格。以欧洲印象派画家的作品为例，假若没有适当的维护和清洗，几十年或几**以后，它们也将被一层“酱油色调”蒙罩。也许到那时，仍然会有人满足于欣赏它们的陈旧，但它们却只能从书本上去了解印象派的色彩，而无法真正从视觉上去认识和感受。他们从来也没有见过这些作品的本来面目，因而不可能完整和正确地了解这段历史。同样的道理，我们对一些中国早期油画的艺术了解也很有限，因为在一段很长的时间里，它们中的许多作品因老化和损坏而逐渐失去了原貌。现代人对它们的认识，是基于它们的状况和外观，于其本来的面目有相当的距离。久而久之，一旦作品的原貌得到恢复，人们就必须对早期油画的作品进行重新评价，对他们的艺术进行重新认识，需要运用除了“陈旧”以外的其它尺度。对此有些人感到不习惯，因为他们再也不能单以陈旧为尺度来衡量其价值。

油画修复具有很强的性。由于其的使用目的和性能，油画修复所使用的材料，包括表面的涂料、粘合剂、溶剂、加固和衬托材料、填料和补色颜料等等，都与传统的油画制作材料不同，修复材料要求具备化学上的稳定性、安全性、有效性和可逆转性，要求使用后不与原作材料混同，不影响原作材料的稳定性，不改变被修复油画的原貌。所使用的设备工具和操作方法，与油画制作工具和方法也不同。近20年来，油画修复的技术和材料发展*，其总的趋势是越来越化和科学化，对修复人员各方面的要求也越来越高。不正确的和非的修复，往往对油画造成无可弥补的损失，并对日后的修复工作带来麻烦。因此，修复油画的工作，应该由经过训练的修复工作者来承担。
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